前些年,网剧就像一个没有辨别能力的“家长”,“孩子”想吃什么就给什么,过度迎合年轻观众喜好,结果生产出很多鸡肋作品,失去了口碑和人心。近年来,长视频平台纷纷通过剧场化运营探索爆款密码。内容始终是各剧场进行布局的核心与依托,“观众需求百变,但是对有思想、高品质的内容需求永远不会变”已经成为网剧高质量发展的共识。
剧场版《名侦探的柯南:贝克街的亡灵》自2002年上映以来,无论是凭借纯粹扎实的本格推理,还是新鲜超前的故事设定,都获得海内外观众的一致好评,无疑是柯南系列剧场版的“巅峰之作”,影片自预售开启,便引发了中国内地影迷粉丝的关注,有不少观众观影后表示:“虽然没有大动作大爆炸场面,但是这才是我们想要看的柯南”,“虽然已经过了21年,但是现在看来影片中的内容一点也不过时,甚至这些宝贵的内容才是我们喜爱柯南的理由”,“和小伙伴入坑柯南的神作,现在能在大银幕上看到贝克街,真的很感动,好像找到了喜爱的柯南的初心“。
在年龄上,张嘉倪显然是没有优势的,她比李沁大了3岁不说,还是两个孩子的妈妈了。
其实死亡是一个沉重的话题,尤其是在面对亲人的生死方面,更是一个无法让人面对的场景,但有生就有死,正是生死的相对才是完整的人生。《脐带》很好的平衡了生死的话题,并把对生命、生活的讲述娓娓道来,在这部影片里,导演试图让生死变得轻盈诗意。电影用浪漫化的场景,通过亲人之间的互动,通过色彩绚烂的场景,减少了面临死亡的压迫感,令人在关注到剧情的时候,更能感受到亲情陪伴的真谛,体验人生的过程。此外电影借用了脐带这个概念,表达一种生死轮回的理念,从婴儿孕育中母亲同孩子之间的脐带,到死亡时孩子为了防止母亲走失的“脐带”,这是一种轮回,也是一种感恩的回报。
王菊:想让父母不要催婚,最有力的方法就是让他们看到你一个人也能过的很好,首先你要有一定的经济基础,其次你的生活要很充实,很丰富。比如现在,我就会跟他们说我现在一个人生活很好,找不到必须一定要结婚的理由。
毫无疑问,《记忆》是小众的。尽管它在宣传之初拿出了“金棕榈得主”+“奥斯卡得主”的品质金字招牌,但阿彼察邦和蒂尔达·斯文顿的观众号召力,显然远不足以在竞争已至白热化的暑期档中,为这样一部“闷片”赢得一席之地。